電視燈光是電視藝術不可或缺的重要組成部分，也是電視藝術創作中的重要表現伎倆。從技巧上講，電視燈光為電視供給了拍攝所必需的基礎照明，為電視得以順利錄制供給了必要的技巧條件和技巧保障；從藝術上講，電視燈光不僅可以美化電視畫面，豐富視覺后果，還可以烘托情節氣氛，揭示和刻畫人物心理，突出和升華藝術宗旨。

所以說，電視燈光聚集了技巧與藝術兩方面的特點和上風，扮演了電視制作的“雙重”角色。從畫面視覺后果來看，其藝術性固然是具決定性的因素，但隨著高科技數字化和網絡化的發展，電視技巧的革命日新月異，電視制作對燈光的技巧請求也越來越高，技巧的因素直接影響到制作的程度和質量。所以，電視燈光的技巧性與藝術性必需相輔相成，相互同一和諧，二者缺一不可。

一、技巧的發展為藝術的表現和施展供給了有力的支撐與保障。

俗話說，“工欲善其事，必先利其器。”越來越多的事實告訴我們，沒有先進的“硬件”，再好的“軟件”也無法大顯身手。做電視燈光這行也不例外，擁有先進的、功效強盛的燈具和操控系統，設計師不但可以以此拓展自己的創作思維，加強藝術表現伎倆，更可以在心理上獲得“成竹在胸”的保障和寬慰，從而有力保證了設計作品的成功。反之，技巧設備和條件十分簡陋甚至落伍，藝術表現伎倆無疑會受到技巧束縛，縱然有豐富的設計經驗，設計師也無法確保電視畫面的藝術后果和質量可以盡如人意，隨之而來的遺憾和美中不足就不可避免了，因此，缺乏技巧硬件支撐的電視畫面，通常情況下就意味著藝術質量的缺失。

當然，我們也不能由此走進“技巧第一”的思想誤區，對于燈光藝術而言，器材設備等技巧因素不是起決定性作用的，公平而又高效的利用現有技巧力量來表現所需的藝術后果，這才稱得上優良的燈光設計，當然這有時需要燈光設計師花費更多的腦力和體力才得以實現。在看過研究過當今國內外一流的、優良的演出和電視節目之后，我們不得不面對這樣一個現實：場面光輝、視覺強烈、獨具藝術魅力的電視畫面背后往往是強盛的技巧力量（尤其在器材設備方面）的支撐和保障，當然這與其運作的高額本錢和投資是分不開的，然而我們由此可以得出：越先進的技巧力量對于燈光設計師的藝術創作來說就越有利，反之則越被動。

可喜的是，隨著科技的不斷發展和提高，燈光技巧也在日新月異地往前發展，數字化和網絡化技巧也越來越多地被用于燈光技巧，功效強盛而又把持簡略的技巧設備層出不窮，這也就意味著燈光設計師可以騰出更多的時間來專注于自己的藝術設計和創作，而技巧的發展終極不但可以拓展和啟發燈光設計師的創作思維，更可以讓設計師用最直接、最高效的的方法參與到燈光設計中往。到那時，燈光設計師足不出戶，只需在自家電腦上輸進相干程序或指令就可以遠控遠在千里之外的演呈現場了，這的確是一幕讓人激動不已的情景，我想這應當也是所有燈光設計師翹首以待的事情。

二、藝術的表現使技巧有了施展和施展的平臺，同時在客觀上增進了技巧的精益求精和完善。

常言道：“藝無盡頭”，而今我要多加一句：“技亦無盡頭”，正是由于藝術表現伎倆的多樣性和無規律性以及人的審美需求的發展，促使相干的技巧必需快馬加鞭的跟進和發展。實在不僅是燈光這一行，很多藝術行當也都存在這一現象，書法中的軟筆（如羊毫）不能滿足人的書寫需要和藝術審美需求時呈現了硬筆（如鋼筆、鉛筆、圓珠筆等），音樂的演奏樂器不能滿足現代人的聽覺需求時呈現了電子合成器，類似的例子還有很多，雖不是同出一轍，但都體現了技巧為適應藝術的需要在一步步發展和完善這一共性。

同樣的，人們藝術審美程度的提高使燈光藝術有了更為廣闊的施展與施展的舞臺，與此同時，燈光技巧的發展和提高從來也沒有結束過，隨著高科技的發展，數字化和網絡化技巧的普及，燈光技巧煥發了前所未有的強盛生命力：從早期的單一的鎢絲燈到現在的氣體放電燈、激光燈等不同光效、多種光源的先進燈具；從結構簡略的舞臺回光燈到現在能做復雜動作和變換不同圖案的電腦搖頭燈及其他各種殊效燈；從以往的回路和功效都未幾的模仿調光把持臺到現在的功效強盛可全球同步聯網的數字電腦調光臺，這些都是燈光技巧為逢迎燈光藝術越來越高的請求和越來越多的表現伎倆所進行的改良和改革。

現如今各大燈光技巧廠家聯合中心和處所相干的各大藝術集團單位以及相干藝術院校，定期舉辦一些有針對性的藝術和技巧研究會（學習班），由于與會的多數是一些有豐富燈光設計與應用經驗的專業人士，和廠家的專業技巧人士，大家就自身的應用領會和相互關心的標題進行切磋研究，一些新的燈光技巧在此得以順利推廣和利用，相互學習與交換的同時增進了燈光藝術與技巧的交換與互動，的確是二者不可多得的最佳互動平臺，可謂燈光技巧與藝術最具時代意義和價值的對話。正是由于有了燈光藝術工作者對藝術的執著，加之燈光技巧從業人士的職業敏感和進取心，才有了燈光技巧的飛速發展和不斷完善。

作為燈光設計師，我們必需懂得并不斷學習先進的燈光技巧，但同時也要留心，不能陶醉于先進的技巧力量而無法自拔，利用技巧上風片面尋求燈光的個性和自我表現，畢竟，燈光并非電視畫面的主角，她只是豐富電視畫面、美化視覺后果的一種藝術手段，其終極目標和作用是為了突出和升華電視藝術主題和內涵，切不可“喧賓奪主”、“舍本逐末”，否則只會貽笑慷慨。

綜上所述，燈光藝術與燈光技巧固然不屬同一范疇，但發展方向和終極目標是一致的，那就是要使燈光在藝術舞臺上綻放光芒。要想實現這一目標，達成二者的完善聯合和體現，我們決不能疏忽承載二者的同一體——人，即燈光設計師。不具備光學、電學等相干燈光基礎技巧理論和必定的燈光實戰技巧經驗，再有藝術靈感的燈光設計師也很難做出成績；反之，有豐富燈光基礎理論和實踐經驗的燈光師，若不具備必定的美學和相干的藝術（如音樂、舞蹈等）修養，也充其量只能稱得上是一個高級燈光把持工而已。

畢竟，一名優良的燈光設計師不是一朝一夕就可以培養出來的，即使是專業藝術院校的科班畢業生，若不在行業內摸爬滾打幾年，甚至十幾年，都不能配得上“優良”二字。因此，培養業務精、思想正、才能強的燈光設計師是當今各大藝術集團和電視臺的一項重要任務和舉動。每一個致力于燈光藝術事業的從業職員，都需要熟練把握燈光基礎理論和實際把持技巧，在網絡化數字化迅猛發展的今天多學多看，學習新技巧，接收新觀念，不斷加強自身藝術和美學修養，開辟視野，勇于創新，不斷進取，全面發展。不難想象，有了大批類似這樣的優良從業職員，電影電視和戲劇舞臺的繁榮和光輝的日子也就不遠了。